Neo Music Communication IZM
여전히 영리한 방식이다. 연극적인 구성과 영어가사로 숨기는 의중, 은유적인 표현이 지올팍의 유니크함을 유지한다. 더욱이 전하고자 하는 메시지는 여전히 날카롭다. 지난 2월 여러모로 화제에 올랐던 ‘Christian’이 음악가의 허울뿐인 크리스천 기믹(Gimmick)에 대해 이야기 했다면 ‘Queen’을 통해서는 자신을 비롯한 아티스트들이 미디어에 의해 받는 압박과 고충을 담아낸다.
적절한 수위를 유지하면서도 분명하게 폐부를 찌르는 가사가 강력함을 유지하고, 독특한 사운드는 아직 신선하지만 계속해서 같은 방식을 고수하는 것에 대해 고민해 봐야 할 분수령이기도 하다. 데뷔 이래 조금씩 다른 듯 같은 느낌으로 연극적인 색채의 음악을 만들어 낸 덕에 자신만의 스타일을 확실히 형성해 냈지만 동시에 한두 번 찾아왔던 관객이라면 재생 버튼을 망설일지도 모른다.
고착화된 색깔이 없다는 것, 이 얼마나 압도적인 장점인가. 스트리밍 차트를 휩쓸며 각종 기록을 갈아치운 ‘Seven’으로 현대 팝 스타의 색을 입었던 정국이 이번엔 그 위에 저스틴 팀버레이크의 외투를 걸친다.
간결한 멜로디와 이해하기 쉬운 메시지, 은근한 기승전결까지. 팝의 전형을 따르는 방향성에는 차이가 없으나 새롭게 추가된 힙합 리듬이 약간의 신선함을 준다. 미니멀한 비트에 곡의 전달은 뚜렷해지고 ‘Seven’에서 살짝씩 어긋나던 피처링 랩과의 조화도 무던하게 이어진다. 특별한 임팩트는 없지만 여전히 깔끔한 퀄리티와 늦지 않은 트렌드의 포착. 성공 가도에 가속을 붙일지언정 제동을 걸 여지는 보이지 않는다.
힙스터들의 놀이터에서 출발한 레트로가 퍼지고 퍼져 보편적인 트렌드로 정착된 지도 꽤 오래되었다. 박문치는 이 현상의 발현에 적지 않은 공을 세웠지만, 이 스타일을 언제까지 유지할 수 있을지에 대한 의문이 붙기도 했다. 이에 대한 그의 답은 급한 변화가 아닌 일단 머무름이다. ‘J u s t f u n’은 어려운 주제를 내포하지 않고 본인이 간직하고 있는 복고 감성에 집중한다. 곡 제목이 말해주듯, 그저 즐긴다는 목적은 여전히 유효하다. ‘그 해 이야기’에서 노스탤지어를 자아냈던 한 음씩 오르내리는 신시사이저와 탄탄한 베이스 라인은 미끄럼틀을 타듯 재밌는 포인트로써 작용한다. 레트로의 흐름을 함께해 온 죠지의 안정적인 보컬도 즐거운 멜로디를 타고 유려하게 흐른다. 놀이 자체의 흥미는 이전보다 덜하지만, 그래도 아직은 재밌게 뛰어놀 만하다.
그의 음악은 종종 기도처럼 들린다. 채찍질로 몰아세우는 수도자 같은 비장함, 그리고 신에 의지해 얻는 충만함이 동시에 존재한다. 앨범 커버와 뮤직비디오에는 성배와 롤스로이스가 등장하는데, 자본주의의 꼭지점 위에서 빛나는 성배가 어색하고도 경이롭다. 이는 어쩌면 자신이 가진 가장 좋은 걸 봉헌한다는 의미와 의지를 담은 절절한 간증일테니까. 동음이의어를 활용한 라이밍, 바이블처럼 빈틈 없는 래핑, 몰입도 높은 극적인 전개도 여전히 그의 이름을 드높인다.
자매여 이건 넘나 개쩔어
망한다 했던 쉐키들 패버려
관둘 수 없다 부활한 나사렛처럼
더 원해 비싼 옷 집과 차
벽에는 걸리겠지 Picasso와
Andy Warhol 내 입술엔 휘파람
(- Holy toast 중에서)
다만 입체적으로 완성된 사운드 가운데 메시지는 유독 납작하다. 데뷔때부터 거듭되는 빤한 스웩은 성경의 상징마저 그의 성공을 장식하는 들러리로 만든다. 십자가를 뾰족하게 세운 그의 단어가 정체성인지, 아니면 나태가 될 지는 신만이 아실 것이다. 답을 찾기 위해 우리는 여전히 광야 속에 있다.
새삼스럽지만 K팝이란 단어는 이제 한국의 대중음악만을 뜻하는 단어가 아니다. MTV 비디오 뮤직 어워드, 아메리칸 뮤직 어워드 등 권위 있는 시상식에서 K팝 부문을 신설한 것으로 알 수 있듯 이미 외국에선 K팝을 하나의 장르로서 인정한다. 그런데 외부의 인식이 어떠할지라도 국내의 기획자들이 이를 받아들이는 것은 또 다른 이야기다. 미국 현지화 K팝 걸그룹의 타이틀을 내건 비춰(Vcha)가 흥미로운 이유는 여기에 있다. ‘외국에서 바라본 K팝’을 우리가 어떻게 인식하며 연출하는지 엿볼 수 있기 때문이다.
JYP의 수장 박진영과 그래미상을 받은 프로듀서 서킷(Cirkut)은 미국의 대중이 느낀 K팝의 차별점을 제시해야 한다는 문제에 우리 기준으론 아주 익숙한 대답을 내놓는다. 하이틴 드라마의 느낌이 물씬 나는 청량한 콘셉트와 특징적인 베이스 리프, 귀에 쉽게 들어오는 멜로디 등 트와이스를 떠올리게 하는 시도다. 다소 보수적인 선택이지만, 미국 진출을 꾀했던 과거의 사례가 미국 가수의 모방에 그쳤던 것을 생각하면 K팝이 잘할 수 있는 영역에 집중한 이 선택은 고무적인 변화다. 이전과는 달리 한국의 기획자들이 이 장르의 매력에 자신이 생겼다는 방증이다. 이러한 까닭에 음악적으론 새로울 게 없으나 곧 드러날 상업적인 결과가 갖는 의미는 크다.